Производство: Италия, 2012
Жанр: драма
Режиссёр: Бернардо Бертолуччи
В ролях: Якопо Ольмо Антинори, Теа Фалько, Соня Бергамаско и др.
За свою более чем полувековую карьеру итальянский мэтр Бернардо Бертолуччи сумел и эпатировать публику, в духе Годара, Пазолини и Фассбиндера, перманентным экспериментированием на тему сексуальных табу и революционных преобразований традиционных укладов; и уйти во «Внутреннюю Монголию» (вспомним парижскую предпремьеру «Маленького Будды» для одного зрителя — Далай-ламы XIV); и выйти из неё с «Ускользающей красотой»… Как часто бывает, с годами снимать картины он стал всё реже, но качественную планку не снизил, продолжая провоцировать социум неудобными темами, которые, впрочем, активно заглатывались публикой вместе с попкорном.
Выдержав 9-летнюю паузу после знаменитых «Мечтателей» (о студентах времён Красного мая 1968-го, которым, вопреки веяниям времени, важнее не революция, но затворничество, любовные эксперименты и кинематограф), 72-летний классик снял камерную ленту «Ты и я» по роману итальянского писателя Никколо Амманити «Я и ты». Изначально Бертолуччи хотел сделать новый фильм в 3D-формате, но позже от идеи отказался, заявив, что «это громоздко, а нужно было создать интимную обстановку». В итоге, на съёмки ушло всего девять недель (автор всегда предпочитал работать над своими картинами быстро). Так появился первый фильм Бертолуччи в цифровом формате, и кроме того — впервые с 1981 года на итальянском языке (со времён «Трагедии смешного человека»).
Как и в «Мечтателях», режиссёр «упивается» молодостью с фанатизмом вуайериста. Правда, в отличие от «Мечтателей», в ленте нет эротической и социальной линий, зато есть сплошное бегство от реальности. Главный герой фильма — 14-летний Лоренцио (его сыграл непрофессиональный актёр Якопо Ольмо Антинори, чем-то похожий на Малкольма Макдауэлла), достаточно аутичный подросток, предпочитающий общению со сверстниками в школе музыку в наушниках. Когда классу Лоренцио предстоит провести каникулы на горнолыжном курорте, мальчик умело обманывает маму, а сам, закупившись продуктами и завладев ключом от полуподвальной каморки, решает провести там неделю в компании с приручаемыми им муравьями и звуками The Cure, Arcade Fire, Muse и Red Hot Chili Peppers. Однако рай социофобии в первую же ночь нарушает сводная сестра Лоренцио — Оливия (дебютная роль Теа Фалько), которая, будучи в прошлом известным фотографом, теперь сама хочет убежать, только не от общества, а от героиновой зависимости. Поначалу Лоренцио крайне не рад такому повороту событий, но вскоре привязывается к Оливии и даже жалеет взбалмошную девицу – у нее, к тому же, начинается ломка. «Последние десять лет были для меня непростыми, и я не знал, смогу ли работать снова. Но этот рассказ («Я и ты». — Авт.) сразу заставил меня подумать о фильме. Но в конце рассказа героиня умирает, а я решил придумать что-нибудь более интересное. Она наркоманка, и мы много про наркотики знаем, но это не главное. Персонажи не понимают, что с ними произошло, это осталось в их подсознании», — рассказал классик, добавив, что в его новой работе «много музыки в движениях, словах и в истории». Действительно, в мелодике фильма есть своего рода отсыл к золотому веку Бертолуччи — буйным шестидесятым, в которых режиссёр чувствовал себя, как рыба в воде. Если в «Мечтателях» «маркер» 60-х прямо вплетён в сюжетную линию, то в «Ты и я» таковым стала музыка Дэвида Боуи. В частности, дважды на протяжении полуторачасовой картины звучит трек 1969 года «Space Oddity». Забавно, что «крутится» малоизвестная версия этой песни на текст итальянского поэта-песенника Джулио Рапетти Могола «Ragazzo solo, ragazza sola», что переводится как «Одинокий парень, одинокая девушка». Это своего рода иллюстрация к сюжету, как и «восьмёрки»: их Лоренцио накручивает в подвале, аналогично броненосцу, на которого ранее завороженно смотрел в зоомагазине и мучил вопросами продавца. Можно, конечно, эстетствовать на тему коллективного одиночества загнанных в подвалы индивидов времён общества победившего потребления и отчуждения, но едва ли Бертолуччи вложил в фильм именно этот смысл.
Однако, несмотря на скрытые знаки, на фоне «буйного периода» творчества («Конформист», «Последнее танго в Париже», «Бедные умирают первыми», «XX век»), «Ты и я» смотрится как проходная зарисовка, лишённая глобальных философских смыслов и историко-политических подтекстов, характерных для великого итальянца.
Некоторые видят в сюжетном минимализме наступление чуть ли не второй молодости, хотя это не совсем правдоподобно — молодость Бертолуччи была другой, и назвать её временем воспевания затворничества весьма сложно.
Подпишись на наш Telegram-канал. В нем мы публикуем главное из жизни Саратова и области с комментариями
Теги:
